----记汕头市民间文艺家协会员、木雕艺人朱文杰
际云
我国著名美术家蔡若著文说：“我国传统的镂雕在造型手法上的特点，是突出地表现人物的特征和景物的特征，并且加以美化。广东潮汕木雕的好处，就是在这方面达到艺术的高峰。它表现人，是着重表现人的精神，是从人的动作特征来体现人的精神，并且将人物的动作特征加以适当的强调、夸张和舞蹈化。”
近年来，随着经济的发展和民众生活的改善，潮汕木雕似枯木逢春，又出现了新的生机。祠堂庙宇、民居及至公共建筑物、商店、宾馆用金漆木雕装饰者日众，因而一批新的木雕艺人相继涌现，潮阳区铜盂镇华岐村木雕艺人、汕头市民间文艺家协会员朱文杰就是其中之一。
出生于1962年的朱文杰，学习木雕工艺已经有30年了。当时浙江省木雕艺术家郭志高到铜盂传艺，朱文杰拜他为师，在其指导下，木雕水平不断提高，声誉日渐。这些年来,朱文杰的足迹遍及潮汕各地, 其作品深受客户好评。据朱文杰介绍，木雕以不易蛀蚀的樟木为原料，他过去是以浮雕、通雕为主，但近年又引进、借鉴、创新了拉花雕、多层镂雕、圆雕等，从而使其传统工艺题材更广泛、构图饱满、刀法流畅、画面繁而不乱。
在朱文杰的作坊, 笔者看到了一幅刚完成的《郭子仪拜寿》, 雕面数十个人物栩栩如生，形象逼真，使人如临其境，如见其人，如闻其声。据作者介绍，创作这幅艺术品，首先要熟悉《郭子仪拜寿》中的人物，研究各个人物的独特性格，弄清当时的服装，特定场景等等，再动手描图纸，数易其稿，最后选择最优方案。还有一件《蟹篓》，篓内一只螃蟹附壁扑食，篓的“篾条”清晰可见，篓外上端十只螃蟹或潜游，或嬉戏，或小憩，姿态各异，无一雷同，篓下边“长”着簇簇水草，一只龙虾在水草上面张爪舞螯，形象逼真。朱文杰说，雕刻这件工艺品，要先把木头凿成粗坯，然后再精雕细刻，其中大小刀具达30多支，最小的只有铅笔芯大，小刀要伸进“篓”里面刻出螃蟹，如果不慎刻断一只蟹爪，则全功尽废，其难度不言而喻。
当谈起潮汕木雕的特点时, 朱文杰显得十分在行。他说，潮汕木雕以精雕细刻著称。声名远扬的镂通雕就是以细腻的刀路，多层镂空的雕刻技术，在一块木板上把前、中、后景都可划出来，显出多经络，多层次的效果, 并且在有限的空间里，构图可以安排巧妙，穿插合理，密而不乱, 是其他木雕所没有的。这种极尽细致的雕刻工艺，反映了潮汕人心灵手巧的悟性和吃苦耐劳的精神，更渗透着潮人精打细算的性格和精明强干的作风。
潮阳木雕已有1000多年的历史, 它是潮汕木雕的佼佼者。据《潮阳县志》记载：“潮阳金漆木雕，始于唐，盛于宋。”至明清，邑内官宦、商贾及富有人家，崇尚雕梁画栋，其艺精巧，富丽堂堂。清末，潮阳关埠下底人黄武贤，跟随左宗棠平息新疆叛乱有功，被朝廷加封为云南提督。黄武贤曾以潮阳金漆木雕《福禄寿三星图》奉献慈禧太后，慈禧爱不释手，连称“广南人杰艺精”，后当国宝收藏于故宫。建国后，潮阳木雕有了新的发展。如今到了朱文杰这一代人, 又将其进行发扬光大。他向笔者表示：“在潮人文化审美支撑下形成的潮汕木雕文化，既是潮汕文化中的一个重要的组成部分，又是潮汕民间工艺美术这片沃土上孕育出来的一朵奇葩。我有决心通过继续钻研, 让这一朵奇葩更加焕发出迷人的风采, 使其更好地为文化强区、文化强市、文化强省增光添彩。”