——记省级非遗传承人吴礼和
潘经义 际云
鼓乐喧天，笙笛齐鸣。在潮阳各大节庆文艺演出活动中，人们每每能看到有一位头发虽有些脫落，但又不失风韵的古稀老人，手把横吹，坐若金钟，神彩飘逸，正在运足丹田之气，演奏着古朴幽雅的潮阳笛套音乐，听得人酣畅淋漓，他就是广东省非物质文化遗产潮州音乐（笛套）项目传承人吴礼和。
“亦理宫商也行商”，是笛套音乐行家蔡衍生先生赞赏吴老之佳句。吴老一生既善于经商，又十分喜爱笛套音乐，自15岁起，就师从民间音乐大师郑国瑞先生，学习潮阳笛套中大笛的吹奏技法, 得其真传。成年后，为养家糊口, 操起小生意，他虽然走南闯北寻生计, 但笛子总不离身, 人到哪里，笛声就在哪里吹起。他曾经这样对人说：“我什么东西都可以丢，唯一手上这把笛就不能丢，笛就是我的身家性命。”生活稳定后，他又与棉城民间艺人一起成立了“雯禧苑”乐社, 继续学习研究潮阳笛套音乐。1996年他在棉城重点地段中山西路购罝了一间铺面, 许多人劝其经营群众热需商品好赚，吴老考虑了好久, 还是选择他个人爱好有所沾边的乐器生意，开办了“华宝琴行”。商铺开张后, 不光是做卖买, 一有闲隙, 便聚集乐友在店内奏起笛套音乐, 互相切磋技艺。
到了20世纪末，已经进入老年人行列的吴老，对潮阳笛套音乐的一颗爱心更加涌动起来。他是潮阳区音乐家协会、潮阳东信文艺协会理事，汕头市音乐家协会会员。任职期间，他充分发挥自己的一技之长，积极参加区、市、省各项笛套音乐的专题展演活动。1998年，他担任主笛领奏的潮阳笛套锣鼓《古邑新颜》，在“露露杯·首届潮州音乐创作大赛”中获奖后，由汕头广播电台录音播出，在音乐界产生较好影响。近几年在东信文艺协会历次采风交流演出中，他总是尽最大的努力完成任务，均受好评。1999年他的名字被录入汕头市艺术研究会编辑出版的《潮州音乐人物传略》一书。
在艺术实践中，吴老深知大笛是潮阳笛套的灵魂，要吹好必须下一番苦功，故而练笛不缀。他秉承先人传统，刻苦钻研中国宫廷音乐“正宫调”的演奏技法，并注意把潮阳人语音丹田有力的特点，巧妙地融进大笛的运气、送气和控气之中，结合运用“挑、拨、盖、抹”的传统指法，磨炼一次性用气延长音30秒的功力，同时融入滑音、连音等吹奏技巧，使大笛产生一韵多波的效果，形成自己独特的演奏风格。如在演奏潮阳笛古乐《四大景》时，开头9个音节的笛引，时间跨度长，演奏难度大，他反复尝试每2个音节换一次气，9个音节换4.5次气的吹奏方法，效果良好，听起来既有连贯性，又增加音质的纯度，更有悠扬清丽之感。这首古曲由他单笛领奏，参加2009年汕头市音乐家协会举办的“首届汕头音乐周”演出，一炮打响。许多行家一致认为：“吴老没有经过任何专业培训，他的笛音是从骨子里磨出来的，如今这种岁数，尚能单笛领奏，气路、韵味未減当年，清丽中见精神，幽逸中见沧桑，真是难能可贵。”
吴老不仅在笛套艺术上有所造诣，而且是一位传艺培新的热心人。前几年，东信文艺协会举办了青少年笛套音乐培训班，迫切需要一位熟悉潮阳笛套音乐横笛吹奏技法的老师，大家自然而然地想起了吴老，于是下了聘书，请吴老出山。吴老开始有些犹豫，认为自己不是科班出身，恐难胜任此职，后来他想起了潮阳笛套音乐，在当今正面临着断层甚至是失传旳危险，既然现在社会有识之士解囊斥资，为培养潮阳笛套音乐新生力量创造良好的条件和环境，加之人家这么器重，出点力把自己学过的一点东西传给年青一代，何乐而不为呢？于是，他毅然站到这个行列中去。此后，他不辞劳苦，每逢周二、周五及寒暑假，每天一次，定期为培训班的青少年学员授艺。
除此之外，社会上也曾有许多年轻吹笛爱好者，慕名上门向他求教，他从不推辞，一概有求必教，并向求教者表示：“只要你们有兴趣想学，我都欢迎。”在传艺过程中，他从不计较得失，不讲报酬，学生们白天来还是晚上来，那怕再忙，也尽量抽出时间。对经济有困难者，为其提供学习用具，乐器坏了，免费帮助维修。
凡与吴老接触过的人，都熟知他是一位性情中人，为人谦和淳朴，多数音乐界乃至其他领域的人士，都十分喜欢和欣赏他这种直爽的性格，愿意与他相处。前年汕头一群乐友，听说吴老要录制个人演奏笛套音乐专碟，专程从汕头赶来，帮助他完成了人生意愿。可见吴老在音乐界人士中，有多么好的人缘！
2012年，吴老被命名为广东省非物质文化遗产潮州音乐（笛套）项目传承人，许多人都为之祝贺，而他却坦然言道：“也许这是我人生不解的情结！”是的，文化就是一种情结。在这里，我们可以清楚地看到，吴老在这种情结的求索之路中，找到了自我，找到了自信。
