潮阳铜盂民间艺人、汕头市民间文艺家协会员朱文杰，30多年来通过不断钻研
让木雕艺术焕发迷人风采
郭亨渠 金水楼
近年来，随着经济的发展和民众生活的改善，潮汕木雕似枯木逢春，又出现了新的生机。祠堂庙宇、民居及至公共建筑物、商店、宾馆用金漆木雕装饰者日众，因而一批木雕艺人相继崭露头角，潮阳区铜盂镇华岐村木雕艺人、汕头市民间文艺家协会员朱文杰就是其中之一。
朱文杰今年50多岁，18岁开始学习木雕艺术。30多年前，浙江省木雕艺术家郭志高到铜盂传艺，朱文杰拜他为师。在名师的指导下，木雕水平不断提高，到20岁时，已被誉为木雕新秀。原来，潮汕传统的木雕艺术为通雕，而浙江一带的木雕工艺多为圆雕、拉花雕、多层镂雕。学习中，朱文杰吸取两地之长，把其艺术手法融为一体，创出了独特的木雕风格，声名远播。先后被聘请到潮阳灵山寺、普宁白云岩寺、凤岩寺、澄海学苑搞木雕创作，前来他家约请雕刻的更是门庭若市。
笔者欣赏了朱文杰的木雕艺术品，龙虎狮象，威猛雄壮；古今人物，栩栩如生；山水风景，清新雅致；花鸟虫鱼，赏心悦目。有一件《蟹篓》艺术品，篓内一只螃蟹附壁扑食，篓的“篾条”清晰可见，篓外上端十只螃蟹或潜游，或嬉戏，或小憩，姿态各异，无一雷同。篓下边有簇簇水草，一只龙虾在水草上面张爪舞螯，形象逼真。据朱文杰介绍，雕刻这件工艺品，要先把木头凿成粗坯，然后再精雕细刻，其中大小刀具达30多支，最小的只有铅笔芯大，小刀要伸进“篓”里面刻出螃蟹，如果不慎刻断一只蟹爪，则前功尽弃，其难度不言而喻。
另一件《带子入朝》的作品 ，在一块63公分长、36公分宽、28公分厚的木头上，刻出一只威武雄壮、咧嘴瞪目的狮子，大狮的尾部和背上骑着两只小狮子，小狮子摇头摆脑，形象逼真，活泼可爱。作品构图饱满，刀法流畅，繁而不乱。朱文杰说，以前传统的木雕狮子是采用通雕手法，狮子以“静”为主，这幅作品则借鉴浙江木雕长处，以通雕、浮雕、圆雕相结合，构图时做到静中有动，动静结合，是一件推陈出新的佳作，人民日报（海外版）曾以《潮汕木雕绽新花》作了专文介绍。
我国著名美术家蔡若著文说：“我国传统的镂雕在造型手法上的特点，是突出地表现人物的特征和景物的特征，并且加以美化。广东潮汕木雕的好处，就是在这方面达到艺术的高峰。它表现人，是着重表现人的精神，是从人的动作特征来体现人的精神，并且将人物的动作特征加以适当的强调、夸张和舞蹈化。”
正当盛年的朱文杰对此话深有体会。他说，木雕创作要源于生活，高于生活，他先后到各地动物园观察各种动物活动，捕捉其最有特色的细节，然后进行构图，再选出最佳方案雕刻，近年来，他创作的《八骏图》、《双狮戏球》就是在这个基础上创作的。其次，要不断学习，如他创作的《黄飞虎反朝歌》，是《封神演义》的故事，要创作这幅木雕艺术品，要讲究各个人物的性格，弄懂商代的服装，特定场景等等。笔者视看这件长达1米的木雕艺术品，几十个人物采用强调、夸张和舞蹈化的手法，突出其神态，或跃马挺枪，或舞刀弄棒，让人如临其境，如见其人，如闻其声，工艺之精巧，令人叫绝。
当谈起潮汕木雕的特点时, 朱文杰显得十分在行。他说，潮汕木雕以精雕细刻著称。声名远扬的镂通雕就是以细腻的刀路，多层镂空的雕刻技术，在一块木板上把前、中、后景都可划出来，显出多经络，多层次的效果, 并且在有限的空间里，构图可以安排巧妙，穿插合理，密而不乱, 是其他木雕所没有的。这种极尽细致的雕刻工艺，反映了潮汕人心灵手巧的悟性和吃苦耐劳的精神，更渗透着潮人精打细算的性格和精明强干的作风。
朱文杰向笔者表示：“在潮人文化审美支撑下形成的潮汕木雕文化，既是潮汕文化中的一个重要的组成部分，又是潮汕民间工艺美术这片沃土上孕育出来的一朵奇葩。我有决心通过继续钻研, 让这一朵奇葩更加焕发出迷人的风采。”
