——蛋刻艺术作品欣赏
曾广锡
提起潮阳海门籍“葫芦秀才”郑志开的名字，许多人从电视、报纸上知道他是潮汕地区目前唯一从事葫芦刻的青年民间艺术家，其作品已经先后多次在全国、省展评中获得金银奖，在国内同行中是颇有名气的。然而，大家可能只知他的拿手技艺是刻葫芦，并不知其还是一位微刻艺术的多面手，榄刻、核桃刻、蛋刻等无所不能，件件精妙。近闻他应朋友之邀专门为之蛋刻佛教“心经”作品，即偕友登门拜访，耳闻为虚，眼见为实，众人不由叹赞果然名不虚传！
蛋刻与彩蛋，虽都是以蛋壳为载体，工艺流程也大体上相同，但表现手法却截然不同，前者是以刀代笔在蛋壳上勾划刮削，后者是用毛笔书绘，通过艺术加工展现出天然美与人工美的巧妙结合。今文中所说的是蛋刻，其所用的材质可以是鸡蛋、鸭蛋、鹅蛋、鸵鸟蛋，也可以是小到鸽子蛋、鹌鹑蛋，而且作品一般都是不染上任何颜料，完全依靠蛋壳的本色来体现，赋予其独特、清新的艺术语言。眼前这件《心经》作品是一个褐色鸡蛋，完全是一种天然之美，作者利用它特有的形态和丽质进行创作，缜密思考，精心安排，意在刀先，采用“通景式”布局，用阴雕技法在上下两端刻划出祥云纹、回纹，寓意富贵吉祥；在中间主体刻下了200多个行书字，一只佛手执法器的图案，四面可观，宛如一横幅书画卷，极具观赏价值。这是用一个完整鸡蛋进行雕刻的，首先选形态好和蛋壳相对厚一点的，接着是画出佛手及法器的图案，而《心经》文字的排列、行距就全凭“胸有成竹”了。再者就是进刀时如何用力得当，因为用力太轻无法显现白色刻线，用力过大就会破碎，雕刻中右手握刀是进刀的主体，但右手始终处于悬空状态，腕部没有任何依托或支撑，那么进刀用力的大小，进刀的准确性就要受到一定的限制，尤其对于曲线多，线条长的更是难以掌握，这得全凭多年在苦练中摸索出来的功夫了。鸡蛋雕刻不同于其它艺术创作，只要刻刀在蛋壳上刻下一刀，那就没有回旋的余地，既使刻错了也没有挽回的可能，无法修改，可谓刀刀皆险，用行内话称之“如履薄冰”。故此要求下刀准确，在蛋壳上游走，一气呵成，连打个喷嚏也得马上放下刻刀，如稍不留意，前功尽弃。最后在蛋的下端钻一洞眼，用注射器顺着洞眼往蛋里注入空气，使蛋清、蛋黄流出来，反复多次直到出净为止。并用同样方法注入清水，清洗蛋壳内部至干净，配上木制底座，这件奇、巧、美的艺术作品就完成了。
蛋壳镂通雕又是郑志开的另一技艺特长，不是采用稀酸液腐蚀的方法，而是用刀在蛋壳上雕刻出各种花纹图案。这个《连年有余》作品是一皮色呈白的鸭蛋，在取出蛋清、蛋黄和清洗之后，经认真构思和绘稿，用尖而小的刀先破小孔，然后用手执刀刻，并配合使用电动工具进行钻磨，其雕刻的难度比阴刻更大，稍有不慎，蛋壳的线条就会断裂。瞧！这个蛋壳分为六层纹样，寓意吉祥，上端是蜘蛛网，第二、三层分别是斜纹和“丰”字样，紧接着是18个金钱纹组成一圈，主体是8尾鱼相互连接成一体，下端是盛开的莲花纹，画面上的斜、直、弯、横等线条大小一致，流畅自然。此外还用蛋壳作为底座，并在里面装上红色灯泡，从而使整个蛋壳在红色灯光映衬下显得玲珑剔透，优雅盎然，可见其艺术匠心之精妙。这些年来，郑志开虽然主要从事葫芦刻的创作，也当起了师傅，开始带徒传艺，但仍一直默默地坚持这门技艺，不言放弃，拿着刻刀在蛋壳上“跳舞”，时有佳作问世，为艺苑增添新彩！
