多年来，潮阳民间剪纸以特有的艺术风格和表现手法多次入选国家级、省级展览并获奖，有60多件作品被广东省美术馆收藏；部分作品入编《中国民间美术全集·剪纸卷》及《中国民间艺术博览》等书；1997年该市被省命名为“民间艺术（剪纸）之乡”。
纵观潮阳的剪纸作品，基本上构图大都讲求精巧纤细，雅致秀逸，作品大都用特制的剪刀为工具，而有浓厚的“刀剪味”；其表现手法突出以细而匀的线条，点线组合，形成画面，且多用阳线构图，画面上留存大量的空白，这与北方剪纸多用阴线，多留板块，风格粗犷、浑厚的特点形成鲜明对比。
潮阳剪纸注重以线相连，以线相界，点线相接，结构线与装饰线相衬，多形式表现对象的基本轮廊和特征，并强调以纤纤细线为主，虽然线条细若游丝，却丝丝入扣。新寨婶的《韩文公冻雪》的人物是用纤弱的纯线条描绘出来的，生动感人。马凤仙的《莲子花》、郑雪兰的《豆仁花》均用精细线条、如丝如缕、俏巧而流畅，画面玲珑剔透，十分别致，质地薄而轻，极具通透感，更比服装中的“花边”“蕾丝”而有过，清丽脱俗。看过潮阳剪纸，许多人难以理喻，那丝丝细线如何剪接，从何入手？然而那缕缕细线正是贯穿着作者的的巧妙心灵和手艺，表达出作者的思想情怀和美好愿望。
正由于突出线条的运用，有些作品因作者年龄经历与年代的不同，更增添几分古拙感和朦胧感。主要体现在一些人物形象上，虽然整体结构与线条很清晰，但有些局部或细节较为朦胧，观看时让人总怀着探求的眼光，从艺术上看，反倒留给人以更大的想象和联想空间，耐人寻味。潮阳剪纸虽以线条构图，并以单色调为主，这也许会有些单薄之感。于是，不少作者便在线条上挖潜力，做文章。或粗、细线结合，或以线配面。马巧娇等人的《八仙骑八兽》便用粗、细线对衬；廖壮平的《蝙蝠》、吴玉枝等人的《鸡花》，适当以线配面，线面对比度很强，画面上虽是单色纸，却有粗细、深浅、轻重、厚薄、远近之感，恍若中国的水墨画，具有一定的色彩感，这便大大丰富剪纸的艺术表现力。由于潮阳剪纸以线为主，联点配面。因而，在有些作品中，藏匿着许多图形，让作品画中有画，物里有物。马文香的《鱼花》，乍看是一条鱼，而且是一条疑是残缺、实为“线断意连”的鱼，鱼身用石榴、佛手、荷花等图形拼成，内含“年年有余”和“吉祥如意”双重意蕴，外延两种不同图形而构成的画面，只有细细解读，才得出其中奥妙。(陈震)
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