——潮汕民居建筑工艺传承之道
高原
近年来潮汕民间新建了许多优秀的传统民居建筑，比如明安里、耀明书院、永兴里、绵福里等。2019年秋，笔者曾前往位于潮阳区铜盂镇新落成的传统民居建筑——永兴里。让笔者惊讶的是这一座位于偏僻乡村的崭新传统民居建筑，门前停了两辆旅游大巴，和不计其数的私家车辆，大门口更是挤满无数慕名而来的参观者。
永兴里虽是配有祠堂的民居建筑，但显然其主要功能已经不在居住、祭祖，反而更像是一个“风景名胜区”、旅游打卡地，一座文化类建筑地标。由于建筑刚刚落成，色彩绚丽，金碧辉煌无处不透出崭新的气质，但是使用传统营造手法建造而成也充满了古意，可谓是“入古出新、化古为新”。
在笔者看来，潮阳永兴里则是一座不折不扣工艺美术博物馆，它汇聚了嵌瓷、石雕、木雕、彩绘、壁画、灰塑、金漆画等多种典型潮汕元素，文化底蕴深厚，工艺精美，充分展示了潮汕文化的地域性格，体现了潮汕人的审美追求。我国著名的文艺理论家、美学家王朝闻先生曾高度评价潮汕传统民居：“原以为徽州的民居最好, 想不到潮汕的更有特点。”
潮阳传统民居建筑最注重的是细节，工艺美术的技艺被发挥到了极致，离得越近越觉得细腻，越让人叹为观止。细节也体现在建筑装饰的方方面面。
木雕：建筑的规格越高，木雕的精细程度就越高，数量越多。潮汕的金漆木雕与浙江东阳相当，雕刻工艺细致入微是潮汕木雕最大特色，木雕大多用樟木，可以雕刻多层镂空的效果，经过髹漆贴金之后，光彩夺目，瑰丽奇谲。在镂雕艺术题材选择中，常以潮汕戏曲人物故事与民间故事传说为题材，彰显地方特色。
石雕：石雕与木雕类似，一些石雕精细程度与木雕相比也毫不逊色，上了漆的石雕，从视觉上甚至难辨其材质究竟是石还是木。石雕工艺与建筑技术完美融合，完全是用艺术来表现建筑。
彩绘：潮阳永兴里传承了传统的彩绘手法和规矩——“红楹蓝桷”，就是以梁枋为主, 把室内的楹木漆为红色,椽子漆为蓝色。枋则被分为三部分，中间重心的“堵仁”约占全长三分之一，是关键节点，上面手工绘制图画，题材多样，技法各异，有水墨绘画，有“贴古板金”，也有黑地泥金漆画。这些精湛、唯美的工艺将建筑物装饰得光彩夺目、美轮美奂,呈现出真正意义的“雕梁画栋”。
嵌瓷：建筑的山墙、屋檐多用嵌瓷装饰。嵌瓷是潮汕民间工艺美术,以潮南区成田镇大寮村的嵌瓷技艺最为著名。用各种颜色的碎瓷片在屋脊一些主要部位贴出各种立体形象, 有戏剧人物、花草、鸟兽、虫鱼, 造型栩栩如生。
西方元素：潮阳永兴里还加入一些西方建筑元素，后巷建筑的小洋楼采用的欧洲建筑最典型的科林斯式柱，科林斯式柱是三种欧式古典柱型中最精致的一个，科林斯柱式的柱头是倒钟的形状，并且倒钟的四周有装饰性的锯齿状叶片，一般用的是忍冬草的叶子，有时中间还有成对的卷涡。细长比和横截面与爱奥尼柱式相同，但是看起来比爱奥尼柱式更加修长，装饰更加丰富，放在以精致著称潮汕传统民居建筑里丝毫不显得突兀，反而更加体现出潮汕文化海纳百川、中西合璧的特征。
时代在变，潮汕传统民居建筑工艺，在传承古法的基础上，多做探索，敢于创新，才能创作出与新时代人文精神相契合的新型建筑艺术之精品。