——读王辛大水墨画《张家界》
题款“船如天上坐，人似镜中行”的水墨画，是著名山水画家王辛大游历张家界宝华湖的写生之作。是作山绕水，水映山，舟行其间，延伸天际。观者读画，犹如身临其镜，融入大自然的怀抱，心旷神驰，遐思联翩，荡涤心灵，感悟人生。这是一幅意境深远、气势磅礴的好画。
唐张彦远说，“经营位置，乃画之总要”。《张家界》所以意境深远，气势磅礴，首先得力于构图上的匠心。是作充分运用中国画散点透视的特点，可容千里江山于一图。所绘丛山峻岭，云水遥天，仰视俯察，远近取求，心之所至，尽在眼底。即所谓天地造物，随其剪裁，阴阳造化，任其组合。一管之笔，可见太虚之体，尽寸眸之明。这正是中国画艺术高明的地方。再者，中国画很讲究“造势”。《南田画跋》云，“意贵乎远，不静不远也，境贵乎深，不曲不深也”。是作山坐船行，静动结合，江流曲折，或隐或现，峰峦秀起，倒映平川，构图奇特，原于自然又胜于自然，具有强烈的动感。正如北宋郭熙说，“真山川之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。”这样创作出来的山水，才能“气质俱盛。”只有作者对山水饱游沃看，罗列胸中，才能直抒胸臆，由具象升华到心象，写出大自然的神趣。
笔墨是中国画的基本功。清恽南田说“有笔有墨谓之画。”是作所以意境深远，气势磅礴，也得力于笔墨功夫。中国美术学院博导教授王伯敏先生称赞辛大“传统功底扎实，运笔慎严有法度”，“用墨氤氲颇得逸气”。从是作可见，辛大画山多用斧劈皴、折带皴，以求苍劲雄健。他用笔从提按、顿挫、疾徐、粗细中求笔势，用墨从干湿、浓淡、积染、互破中得渗化。他善于驾驭生宣纸的晕渗特质，发挥中国水墨之长，临池机变。他的山水笔墨苍润，有质有韵，风骨峥嵘，纯朴天真，蕴含古代范宽、郭熙、李唐乃至近代潘天寿、陆俨少诸先贤的笔墨精神，既吸取传统和前贤的营养，又有自己的个性创化，画家的笔墨，乃其精神力量之外溢。
中国文人画、诗画一体。辛大先生既擅丹青，又工诗词。这使他的作品臻于“诗中有画，画中有诗”的艺术境界。他题写《张家界》的七律云：“玲珑透剔造化功，擎天拔地势峥嵘；壑回万丈溪花笑，壁立千仞谷鸟从。翠涌岚峰盈雾海，碧通霞岭卧蛟龙；彩虹跨峡天然画，何处仙山堪竞雄。”在这里，诗画相得益彰，互为补充，共同昭示深化作品的主题，也体现了作者眷恋中华大好河山的爱国情操。
王辛大，笔名雪野，1940年出生，1965年毕业于中国美术学院国画系，得潘天寿、陆俨少、陆维钊、方增先、周昌谷、李震坚诸大师亲授。曾任西泠印社出版社执行社长、总编，现为西泠印社特聘画师。
张家界 王辛大画
（胡华丁）